Jack Liebeck veröffentlicht ergreifende Kombination der Violinkonzerte von Brahms und Schönberg

In seinem 40. Lebensjahr umfasst Jacks neues Album das kulturelle Erbe Europas mit seiner Familiengeschichte und persönlichen Reflexionen über Identität und Zugehörigkeit

© Orchid Classics

– Der Geiger, Professor und Festivaldirektor hat am 20. März 2020 seine zutiefst persönliche Hommage an Werke aus der mitteleuropäischen klassischen Musik auf Orchid Classics veröffentlicht

– Die einmalige Verknüpfung der Werke, die Violinkonzerte von Brahms und Schönberg, wurden im Oktober 2019 mit dem BBC Symphony Orchestra und Andrew Gourlay in den Maida Vale Studios aufgenommen

– Diese faszinierende Performance von Jack schafft ein eindringliches und leidenschaftliches Porträt beider Werke, das emotional aus der Erfahrung seines Großvaters schöpft und die vielen Mitglieder seiner Familie ehrt, die während des Holocaust umgekommen sind:
Brahms – Zusammen mit über dreißig Mitgliedern von Jacks niederländischer Familie mütterlicherseits, die in Auschwitz-Birkenau und anderen Lagern getötet wurden, wurde sein Großvater, Walter Liebeck, ein versierter Amateur-Geiger, ins Exil gezwungen, um dem 1933 an die Macht gekommenen Nazi-Regime zu entkommen. Als er in Südafrika Zuflucht fand, wo er Versicherungsvertreter wurde, gab Walter seine Liebe zu Brahms an den jungen Jack Liebeck weiter. Jack: „Ich habe das Gefühl, dass ich für diejenigen meiner Verwandten spiele, die die Lager nicht überlebt haben oder deren Leben durch die Geschehnisse in Europa vor wenigen Generationen auf den Kopf gestellt wurde.”
Schönberg – Eine Parallelerfahrung zu Jacks Großvater: Schönberg verließ Deutschland erst ein Jahr zuvor und machte sich auf den Weg in die Vereinigten Staaten. Dieses Violinkonzert war Schönbergs erstes Werk im Exil. Er beschrieb seine neue Partitur als “extrem schwierig, sowohl für den Kopf als auch für die Hände”, aber die brennenden Emotionen des Konzerts kommen von Herzen. Jack: „Ich habe versucht, die lyrische, ausladende Gesangslinie zu finden, die das Stück verlangt und verdient. Ich möchte wirklich, dass die Leute dem Stück eine Chance geben und das Werk besser kennen lernen.”

– Jack stellt in seiner Programmbotschaft den gegenwärtigen Aufstieg von Rechtsextremismus und Identitätspolitik der Schönheit und Ausdruckstiefe der Musik von Brahms und Schönberg gegenüber
– Seine Beobachtungen erscheinen zu einer Zeit, in der sich der Antisemitismus von den Rändern des rechtsextremen Nationalismus ausbreitet, um den Diskurs der politischen Linken zu infizieren und in den Mainstream zu gelangen, wobei alte antijüdisches Gedankengut wieder aufblüht.

Jacks Gedanken zum Album

“In letzter Zeit, mit dem Aufstieg der Rechtsextremen und der Identitätspolitik, wurde ich zu einem Dialog mit mir selbst über meine Identität und Zugehörigkeit gezwungen. Meine Großeltern (Überlebende des Holocaust), die aus einer jüdischen, deutschen und niederländischen Familie stammen, mussten Europa verlassen auf der Suche nach der Sicherheit eines neuen Lebens in Südafrika. Meine Eltern wiederum verließen Südafrika in den frühen 1970er Jahren auf der Suche nach einem gastfreundlicheren Land, in dem sie ihre Kinder aufziehen und dem staatlichen Rassismus, der die Nation heimsuchte, entfliehen konnten. Es gab keinen kosmopolitischeren und lebendigeren Ort als London, und ich fühle mich wirklich gesegnet, dass ich mein Leben als Brite der ersten Generation gestalten konnte. Ich bin in einem Land aufgewachsen, das alle Kulturen willkommen heißt. Ich habe nie erlebt, dass Rassismus im Vereinigten Königreich wächst, es war wirklich ein Zufluchtsort. Doch im gegenwärtigen globalen Klima der Fremdenfeindlichkeit und der Mentalität der Grenzen, hat der Rassismus seinen hässlichen Kopf erhoben – ich sehe mich plötzlich gezwungen, mich zu fragen, wo ich wirklich hingehöre?

Insbesondere denke ich über meinen Großvater Walter Liebeck (1904 – 1987) nach. Er war ein äußerst versierter Violinist, der auch an der Universität in Königsberg Jura studierte. 1934 schlug ihm sein Universitätsprofessor vor, Deutschland zu seiner eigenen Sicherheit zu verlassen, nachdem die Regierung ihn, um die Namen jüdischer Studenten gebeten hatte. Walter schuf sich in Kapstadt ein neues Leben und wurde, da er sein Jurastudium nicht beenden konnte, Versicherungsvertreter. Ich denke oft darüber nach, wie die Träume und Hoffnungen einer ganzen Generation durch die Kriegswirren zerstört wurden, und bedenke, wie viel Glück ich hatte, durch die Lotterie des Lebens meinem Talent und meinen Träumen ohne Einmischung von äußeren Kräften zu folgen. Ich spüre die Gegenwart meines Großvaters immer mehr, je älter ich werde; er hat mich nie spielen gehört, ich habe nach seinem Tod angefangen zu spielen, aber irgendwie spüre ich ihn in meinem Spiel.

Mein Großvater sprach immer von Brahms’ Violinkonzert als dem großartigsten des Violinrepertoires, und seit meiner Kindheit habe ich auch eine große Affinität zu Brahms’ Musik gespürt. Die Klangwelt, die er schuf, und die vollkommene Schönheit und musikalische Intensität seiner Kompositionen waren zutiefst menschlich und brachten Gefühle von Hochgefühl bis Verzweiflung zum Ausdruck, die den scheinbar titanischen Kräften des Orchesters gegenübergestellt wurden. Brahms’ Konzert ist einer der Höhepunkte des Violinrepertoires und scheint jetzt, da ich in mich in meinem 40. Lebensjahr befinde, der Moment zu sein, das Lieblingsgeigenkonzert meines Großvaters zu spielen. Auf der Suche nach einem weiteren geeignetem Stück für Brahms beschloss ich, nach etwas zu suchen, das Brahms Werk ergänzt, aber auch meine Motivation ins Studio zu gehen und die Reise meiner Familie in einen gewissen Kontext stellt. Ich beschloss, mich auf das selten aufgeführte oder aufgenommene Schönberg-Violinkonzert (1934 – 36) zu konzentrieren. Schönberg, der ein Jahr vor der Auswanderung meines Großvaters nach Kapstadt, aus Deutschland ins Exil nach Kalifornien gezwungen wurde, schrieb das Violinkonzert kurz nach seiner Ankunft.

Musikalisch scheint das Konzert auf natürliche Weise an das Idiom der Brahms anzuknüpfen, obwohl es die Zwölftontechnik als harmonische Grundlage verwendet. Ein Großteil des Konzerts ist von einer unruhigen Leidenschaft, Tiefe und Dunkelheit durchzogen, seine Härte und große Schönheit vermischen sich in einem unglaublichen Dialog zwischen Violine und Orchester. Nur sehr wenige Komponisten waren in der Lage, dies durch serielles Komponieren zu erreichen, wobei Schönberg einer der wenigen Meister ist. Man spürt, wie die turbulente Atmosphäre der 1930er Jahre in die Musik Ausdruck findet.

Ich bin begeistert, dass ich dies mit einem so unglaublichen Orchester, Dirigenten und Produzenten aufnehmen kann.” – Jack Liebeck, 2020

Jack Liebeck

In den 25 Jahren seit seinem Debüt beim Hallé hat Jack Liebeck mit einigen der weltweit führenden Dirigenten und großen Orchestern, sowie mit den meisten britischen Orchestern zusammengearbeitet.
Jack Liebecks Faszination für alles Wissenschaftliche gipfelte 2008 in der Gründung seines eigenen Festivals, das Musik, Wissenschaft und Kunst verbindet: Oxford May Music. Er hat mit dem Physiker Professor Brian Cox in mehreren einzigartigen symphonischen Wissenschaftsprogrammen zusammengearbeitet, darunter die Uraufführung von zwei speziell für Jack geschriebenen Violinkonzerten, das Voyager-Konzert von Dario Marianelli im Auftrag des Queensland Symphony und des Schwedischen Rundfunks sowie A Brief History of Time von Paul Dean im Auftrag des Melbourne Symphony.
Jack ist der Émile Sauret-Professor für Violine an der Royal Academy of Music und Mitglied des Salieca-Klaviertrios. Als professioneller Fotograf arbeitet er gerne mit vielen Medien zusammen und ist in den Filmsoundtracks von The Theory of Everything, Jane Eyre und Anna Karenina zu hören.
Jack spielt die ‘Ex-Wilhelmj’ J.B. Guadagnini-Geige von 1785 und den ‘Professor David Bennett’ Joseph Henry Bow.


Jack Liebeck: Schönberg / Brahms

Arnold Schoenberg (1874 – 1951)
Violin Concerto, Op.36
1 Poco allegro – Vivace 14.00
2 Andante grazioso 8.35
3 Finale: Allegro 3.10

Johannes Brahms (1833 1897)
Violin Concerto in D, Op.77
4 Allegro non troppo (cadenza by Fritz Kreisler) 23.46
5 Adagio 9.09
6 Allegro giocoso, ma non troppovivace – Poco più presto 8.35

Total time 77.15

Jack Liebeck, violin
Andrew Gourlay, conductor
BBC Symphony Orchestra

ORC100129

Das Album, (u.a. von BBC Music Magazine zur Aufnahme des Monats gekürt) kann auf vielen Streamingsdienst gehört werden: orchid-music.lnk.to

jackliebeck.com